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王妃升职记什么是书法？让这三位蜀地书法大师告诉你-天府文化ChengduCulture

作者: admin 　发布: 2015-10-16　分类:全部文章　阅读: 263次

什么是书法？让这三位蜀地书法大师告诉你-天府文化ChengduCulture

在《美·艺术美·书法艺术美》一书中天地逃生，陈方既曾表达过“字如其人”的观点：“书法引发人的美感，并不是因为它反映了现实事物美，而是因为书家借文字书写表现了主体的生命情意、情性修养、才能功夫，创造了具有生命意趣和个性面目的形象。即书家凭借工具器材的特性，将文字操作成了有神有态、有气血骨肉的生命现象。”
你得承认，书法作品是技与道的结合六世达赖，是书家性情的流露与精神写照。从蜀地书法家对于各自书法艺术的探索，确实能看出他们各自的性情、修养和旨趣。
侯开嘉：“新”和“变”不是无根之水
已逾古稀之年的侯开嘉，四川大学艺术学院教授，碑学研究的先驱，著有《中国书法史新论》《书法史求真录》等书法史著作。
四川酒桌上推杯换盏间处处可见老先生墨宝，因为四川的名酒包装不少都是出自他手：郎酒、劲酒、五粮液、五粮春、五粮醇、五粮神、尖庄，各种字体，提笔就来，一气呵成。
老先生从17岁开始学习书法，写了大半辈子，从颜字楷书入手，后而行书，进而草书，再至篆隶，直到篆刻，打通了书法的关钮。书写和为人都不讲条条框框，乐于接受新事物，在书写实践中，侯开嘉做过很多打破传统的尝试，推陈出新，比如把陆维剑、吴昌硕的篆书结字方法用于自已的隶书创作，又比如将金农、王福厂的布局之法移作己用。可以说，“求新”“求变”跟“求奇”“求古”一样，贯穿侯开嘉的书法创作历程。

侯开嘉进行书法创作
老先生也有现代书法作品，让人印象最深的是一幅《震》字青春援助交际。
据侯开嘉回忆，2008年“五·一二”地震的时候自己正在书桌前写字。他的家在一楼，地下车库被改装成了书房，虽然身处低处，依然能明显地感觉到山摇地动。在那个当口，侯开嘉饱蘸笔墨，大笔挥就一个“震”字。
即使时间已经过去10年，观此大字，好似还是能看到大小不等的碎石滚滚，伴随着来自地底深处的隆隆巨响纷纷滑落。而在触目惊心大得不成比例的“雨”字头下匍匐的“辰”，好似束手无策的凡人，是无限脆弱的个体，在大自然的伟力面前俯首帖耳，簌簌发抖。
无论是手岛右卿的《崩坏》，还是侯开嘉的《震》，“新”和“变”是跟书写者斯时斯境的情绪分不开的美国杀人魔，形式服从于内容，并不是为了要求新、要求变而去刻意求新、求变，更不是为了博取眼球刻意求丑、求怪。
在采访侯开嘉时，摄影记者请老先生现场挥毫。抽完一支烟，侯老展纸凝神，写了“天道酬勤”四个大字，其不事修饰的朴拙之感，传神而凝练地传达出书写者对于努力和勤奋的信奉。

侯开嘉书法作品
痴迷书法的侯开嘉从上个世纪八十年代起就渐渐感觉到，仅仅从创作实践上进行书法艺术的探索是不够的，离开了理论支撑和学养滋养，书法恐怕真正只能堕入“小技”范畴。他下功夫钻研，一头扎进书法理论研究，写出了《论清代碑学》《“用笔千古不易”吗？》《碑学论辩三题》《俗书与官书的双线发展规律》《篆书的发展和创作思索》等高质量的学术论文。
1997年，侯开嘉离开宜宾书画院，进入四川大学任教，二十年如一日埋首书斋，不怠惰，不松懈。即使今年已经七十有二，写字、做学问、教书、指导学生写论文、关注前沿学术和学界新闻，一样都没有落下。
像射墨、盲写、吼书，说起来他都知道，“朋友圈里好多学生在转，”侯开嘉乐观地说：“放心嘛，乱七八糟的所谓探索，生命力很短，成不了书法艺术的主流，未来书坛必定是学院派的天下。”但凡夸侯开嘉的字好，他总自谦地摆摆手，说：“五十年之后再看，好不好还是要经过时间的检视。”
魏学峰：急功近利不难，难得是抱朴守贞
魏学峰站在自己的书桌前，略一沉吟，信笔写下四个字——“溪山无尽”。
“溪山无尽”让人不由得联想到历史上著名的几幅《溪山无尽图》，马远、八大山人、龚贤、张大千??似乎历代大家都有以这四个字为题的画作，众所周知，山水是中国传统文人画最钟爱的题材。
取义山水画意的旨趣，细想来是跟魏学峰的学者身份有关：在四川省博物院进行美术史和美术考古研究二十载，汉砖秦瓦、历代书画、古籍、碑拓，过手之数，恐怕他自己也很难算得清楚。

魏学峰创作的长卷书法作品
采访魏学峰的当天，他刚刚随“蜀宝进京”回来，书房门庭若市，有画廊的工作人员来请他点评近代名家的、有雅好收藏的朋友上门求鉴古画真伪的??除了在四川省博物院担任副院长和首席专家，他还是国内最为著名的书画、青铜器鉴定专家之一，在四川大学、四川美术学院、成都大学、德国海德堡大学等高等学府带美术史和美术考古方向的研究生泰剧无尽的爱。

魏学峰书房一角
尽管魏学峰因为一手“左书”少时成名，在上世纪八十年代便获得多项全国性书法大奖九爪黄龙，得启功、沙孟海、费新我等前辈大师的肯定和点拨，二十多岁就成为中国书法家协会的会员，但与那些急功近利不惜求丑以博眼球的书家不同，他足足有20年没有参加过各类书法比赛了。
淡出公众视野不等于笔墨荒疏。在魏学峰会议室大小的书房里，沿壁从脚到顶塞满一两万册藏书，当中空地横着巨大的书案，书架脚下、书案四周都堆着无数宣纸和卷轴，有的尚未装裱，有的已经装裱。魏学峰精选了中国古代诗文名篇，打算用它们写满100幅长卷，珂兰葵尔瑞这项浩大的工程目前已经完成了三分之一。“不急，慢慢写。”虽然早已有人向魏学峰开价600万元想打包买走，他笑而未允，顾左右而言他：“目前写完最长的一卷是《离骚》，2888个字，写出来十多二十米，王妃升职记那真叫漂亮。短的就五六米。”

魏学峰书房一角
魏学峰在地上徐徐展开刚裱好的一卷《梦游天姥吟离别》与大家同赏绿杨春茶，他的字结体宽舒，寓巧于拙，疏密布白间透着一种规整之外的意趣。
意大利作家卡尔维诺在他的《巴黎隐士》一书里曾说：“我对任何唾手可得、快速、出自本能、即兴、含混的事物没有信心。我相信缓慢、平和、细水长流的力量。”——书法艺术也是如此，放浪形骸固然容易，但放得出去还要收得回来，在喧嚣时代中抱朴守贞才值得钦佩。
在现代书法艺术审美语系中，一个人的字如果写得流利，其实已经落了下乘，不免流俗。而魏学峰儿时因疾致残，右手不便，便用左手习书，可以说是因祸得福，写出来的字自带无数大师求之不得的朴拙奇峭。艺术之路对他来说，必然是踏实、冷静、细水长流，充满自律和自省。
霍晓：书法艺术进入文创的万千可能性
这些字大抵仅仅3-5毫米，所以“蝇头小楷”这种说法在霍晓这里并不是徒具比喻意义。甚至“蝇头”都不足以喻其小，只有苔藓差可比拟。
霍晓把他的小楷称为“苔藓体”，一任它们一团团、一簇簇地任意欹侧、滋长、蔓延、顺行走势，在任意的地方生根发芽，如那首叫《苔》的歌所唱：苔花如米小，也学牡丹开。
因为师法自然，所以便有了无数创作的可能性，可以攀爬上各种材质的器物，构造出各种美妙天然的形制。
霍晓为文创产品亲自书写书法
开始的时候，它们大多分布在不到一平尺的纸上，因其小，排列上更为灵活，可以像造盆景筑园林一样构思，营造出溪山雨意林泉高致的意境。
渐渐地，它们蔓延到画废或写废了的纸张裁下来的边角余料上犍为天气预报，与亦山亦水亦云亦烟的各色残迹融为一体，构成独特的风景，可谓化腐朽为神奇。且还色色不同，无一重复，摆在一起，宛然一座“纸上园林”。
再后来昭和维新之歌，仅仅是纸张，对于霍晓来说显得不够了。2014年霍晓的书法个展《纸园》在岁月艺术馆展出之后，他开始尝试别的材料，他不再满足于传统的扇面、手卷、条屏、斗方、镜芯等装裱形式。即使装裱得再好黄金猿藏宝图，书法艺术仅仅是“壁上观”，能不能让它们更多地融入自己的生活呢？在他的观念里，打破艺术界限和初衷大概是并不情愿为自己的“苔藓”生长设定边界，更倾向于让它们自由自在滋生和蔓延，到任何可能的地方。
霍晓开始了自己创作的材料革命——园子里捡拾的枯木，游山玩水发现的奇石、树根、竹枝、竹竿，油纸伞、古琴琴器，茶具、酒具??在霍晓的眼里，只要是符合文人审美的器物，无一不能作为自己书写的载体，写出来的书法作品，可远观、可近看，还能用于把玩。

霍晓书法的文创产品
他认为，传统书法语言中的许多因素是具有永恒生命力的，同时，在多元化的艺术格局中，书法仍然是不可替代的，关键在于我们如何去分析或抽取某些传统书法语言的因素进行新的处理红狼牙鰕虎鱼，以扩张书法语言的原有界限。
霍晓主张调和传统与现代的方式，或者说是在传统与现代之间游走，“不提倡中国当代抽象画画家或者所谓的前卫书法家们对书法的建构，因为，这已远离了中国几千年形成的对书法的审美习惯。”
在霍晓这里，对书法艺术的探索成了一件特别有趣和好玩的事情。他会到成都周边到处访竹，遇到合适的，马上行动，亲自砍竹子、扛竹子，运回成都。他会津津有味地讲述自己的经验，比如用当年砍回来的竹子制作竹器和进行书写容易暴裂和变形，需要洗净存放、需要煮、晒，遇到梅雨季节，还得用大功率的抽湿机抽湿。一般要经过三年的晾晒才能让竹子的性能稳定下来。用来写字之前，还要先刮青（刮去竹身外的青皮），再选用不同目数的砂纸反复打磨，直到表面适于书写。

霍晓书法的文创产品
他对竹子的爱不仅表现在亲自制作和在各种竹器之上书写， 还将“ 竹” 字密密麻麻写满了瓷杯。为了探索在各种上釉或不上釉的瓷器上书写的区别， 霍晓干脆还搭了一座烧制瓷器的窑， 参与拉胚、烧窑。
霍晓的书法是入世的，充满生机勃勃的情趣，是一种生活美学的呈现。他所写的“老”字被绍兴一家酒厂买作酒标。他制作和书写的竹尺《光明尺》在2018温州国际时尚文化创意产业博览会上，斩获文化创意金奖。而由他书写的瓷砖“独调墨香”系列，或被嵌于壁上脱恐吧，或以湘妃竹、红木镶边，做成茶盘，成了新西南陶艺文创产业园旗下威尼斯商人瓷砖热销的产品，同新西南陶艺文创产业园一道代表成都参与了国内大大小小的“文博会”，最近，某家以文字为主题的酒店一订就是300余张。
霍晓透露说自己正在筹建一个书法艺术文创商店，以竹为名，就叫“篁”。——从传统中寻找未来，新的想法必然源源不断。

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