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洛克王国水晶矿石人间有味是清欢-九畹文化

作者: admin 　发布: 2016-11-10　分类:全部文章　阅读: 263次

人间有味是清欢-九畹文化
品鉴林公建春先生绘画艺术

在上海戏剧学院，大书画家林凡先生送林建春长锋毛笔，寄望侄儿＂一支朱笔绘蓝天＂。
林建春是我“少而执手，长而随肩”的老同学。他自幼聪慧，性敏心通，多闻而博识。那时候，我俩有共同爱好，都爱画画奔驰普尔曼，都爱写字，都爱看小人书……。
但当建春给我发来上世纪八九十年代他画的油画，国画，水粉（这些作品巨蟒大战恐鳄，有的曾入选全国性美展及全国专题美展牡丹江民心网，并有作品荣获二等奖）时，我惊诧了。
看了他的画，第一感觉，这是一个老画家的画，一个经历了很多的人才能画出来的画。这些画造型很自由，画法很率性，既不很现代，也不很传统。画面有叙述性伊姿法玛，有细节，甚至有点可以解读的“故事”。

油画《老船驳》用色强调阳光感、透明感、饱和度，透出清凉、洋气、亮蓝、写意韵味，画面既有色彩撞击过程，又有色彩的预留与挤压，小舟塑造感强，船坞雅致淡定，剔透出林建春的文心情怀，细心性营造出温润的心境，构建出淡墨轻岚，风和澹荡之意境，集聚文心、文静、文雅、文境于笔下，并将柔和运笔于瞬间，彰显写意文化与表现油画语言融合后的中国精神，虽然少了些排比的秩序，但多了些水墨似的洒泼，因而具有独特的东方韵味。
国画《管弦新元》用“最不对称，最不规则的空间和最少有平行线的结构”，以水墨加现代平面构成方式写意工业题材的这种造型语言，在上世纪九十年代初还不多见。它点、线交织，色墨晕染，用小笔触造大气象，集中表现了林氏探索多视角、多时空定格和画面提炼的尝试，扭曲、变形组成了画面上形与形之间对话，在时空维度、人我、物之态上多有推敲邪恶召唤师，看似信手拈来，实为画外修行功力。
你看，他用纤细的、颤动的线表现管道、表阀、栏杆，那种外柔而内刚的线是百炼成钢的绕指柔，点线交织构成苍茫、带几分神秘的氛围，画面通透、清爽而不淡薄，好像具有生命，令人感觉物体在奔腾、跃动……那创作的冲动，灵感的来源，当与他饱览天下名山秀水的丰富经历有关，而其感情深处则是对岳化总厂的久久对晤，相看两不厌的情结所系刘海柱。没有这样的情绪状态，没有这种生命兴奋点的激活许亮亮，就难于进入那样一种作画的自由状态。
我很喜欢《女知青》，这幅油画在林建春的创作脉络中略显特别，人物造形概括有张力，色块透明，人物刻画入木三分，神情淡定而老道。从这幅作品可以看出林建春用色块时，洛克王国水晶矿石块块见笔，这是西语中国化的典型代表。而造型语言和形式美则来自他的速写创作，通过速写他将“我”情置于诗景与现实之中，不断体悟以达到物我两忘、推敲沟通之佳境，随执笔标注色块、线性关系，加上这幅油画中的她有点像我俩共同的同学王工九，那是个会过小资日子，喜欢做做梦，谈道谈禅，相信星座，追求“人间有味是清欢”的姑娘。是的，生活无论多么得意和困窘，他都满怀希望地做自己，经营自己的那份自在与淡定。
除了造型语言的独特性之外，林建春的用色也带有明显的个人特质。他对色彩有特殊的敏感，他以极大的乐趣在色彩的和谐与对比中抒发自己的感情。敢于用强烈的色彩，敢于用对比色，敢于用大色域，使他的画面获得非同一般的视觉效果。在色与线的搭配上，他是一位匠心独运的艺术高手。
末了还加一句：林建春慧根有源。他的堂叔父林凡先生就是一位大书画家，耳濡目染，再加上天分宋氏王朝，他的画格受叔叔影响很大，意境开阔，清虚空灵。但他始终认为大理梧桐客栈，书画是小道，不该孜孜以此为专业。儒家强调“志于道至尊圣体，据于德，依于仁，游于艺”，首先“志于道”，再据德于仁，艺术才能有所成就。如果没有大见识、大胸襟，每天写写画画，永远只能在小道上转悠。他只是觉得画画好玩，因而他的画如老君炉中丹药，尚欠最后一转炼。不过，李蕴桥建春还年轻着呢，齐白石六十多岁衰年变法，不也成了一代之胜吗？！
丁酉六六叟莫鹤群 谨识

创作这幅“管弦新元”，我当时的立意是想借音乐中的管弦之乐来打破呆板僵直的化工管道形象蜗客网，并将化工装置中常见的部件集中到一个画面里用水墨的手段使之简约化和典型化，力图通过画面传递出现代化工生产过程内在的热力以及人与化工设备的和谐，所以，从这个意义上讲，他们是生产力的新元素。对绘画艺术本身而言，用如此众多的直线交叉来充当“国画”mc龙雨，自认为也是“新元素＂。

中国画妙就妙在它不靠一五一十的写生，照样把人画得非常传情，而且非常像。譬如这幅肖像，如果作者真是画的王工九同学，那该多好呀，我们分别半个世纪有多了，但对工九的印象，我把她永远定格在＂青涩＂二字上土城战役。

这幅作品构图简洁，色调和谐，用油画的语言表现出了中国画特有的"空灵"意韵，捕捉了农民兄弟对土地的钟情，表现了农民对耕耘劳作的艰辛，对农作物丰收的向往我酷网。记得画这幅画时，同去的画家都选择了顺光而坐，只有我一个人逆光而画泾县天气预报，当时卢智慧老师笑着说，你这样的角度只有中央美院的人敢画。我觉得当时对那种逆光下的白水田有一种特殊的美感，那种刚刚被犁翻过来的泥土静静地躺在水面上，散发着醉人的芳香……。于是我被感染而有着强烈的冲动，不容犹豫，美景稍逊即逝，立即抓住。

这是一幅描绘一线机加工人的画，显现了作者素描和造型的功力。


上世纪八十年代初，作者曾痴迷于水彩与水粉画的创作，认为中国人似乎非常擅长表达水光天色的感觉空投网，将民族绘画的感悟力和特殊审美天分融汇其中之后，水粉、水彩画同样表达出人文精神的大关怀松阳人才网。 画中年农民时，他给我的第一突出感觉是那张古铜色的脸和头巾，所以在写生时牢牢把握住这个感觉，用大笔触迅速地画完面部和头饰，而对表情最重要的眼睛却采取弱化的手段一笔带过，这样就获得了一气呵成的效果，湖南农民的特征也得到了较为准确地表现。

《牛娃乐》是参加全国体育美展的油画，作品力图体现农村放牛孩子的天真活泼，用随意可取的竹枝做跳杆搁在两条牛背上从而得到“跳高”的乐趣。画面构图呈几何化，故人物和牛采用了适度变形处理，但草地忽略了这点而流于写实，败笔也。

这幅虽然是作者不太成熟的人物水墨实验，但现在看来用笔用墨还算大胆永城一高吧，整体效果还可以赋红雪，一九八九年作为“思考”者投给湖南日报发表了。

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