张瑶萱像拉片一样拉教程：鸟类动画-灯泡随便写

作者: admin 　发布: 2019-04-13　分类:全部文章　阅读: 250次

张瑶萱像拉片一样拉教程：鸟类动画-灯泡随便写

张瑶萱本文参考的是：《AM大师讲解飞行动画的技巧》的教程，反复观看后总结的笔记。基本上都是文字，如果你要看的话建议佐以一些鸟类的参考资料，不然光看文字没有太大的概念。

鸟的飞行
鸟在飞行的时候，他们头部会跟人还有其他动物行走的时候一样基本与地面保持平行，他们头部不会有很大的倾斜，大部分的时候都尽可能的保持视线是水平稳定的，它们视线总的保持稳定，这样它们能够看清它们的方向，如果头也跟着身体一起震动，你根本看不清任何东西，这种头部运动方式独立于身体的现象，和其它动物比起来在鸟类中更常见，或者说明显。
翅膀上方的气流快于下方的气流，于是产生了压强差，从而产生升力。
在现实当中，鸟喜欢顶着风起飞或降落，当风迎面吹来，气流通过它们的翅膀，它们可以更省力地保持飞行，甚至可以稍微倾斜一下它们的翅膀，直接借着这风直接把它们带起来。逆风可以提供额外的升力，这样可以用更少的能量来保持飞行。

鸟在飞行的时候，不管它实在扇翅膀、翱翔或者是滑翔，鸟的翅膀仰角一般都保持在13度左右。虽然给人感觉者角度不是很大，但只要轻微的改变一下，这个角度就能产生更多的升力，让鸟得以起飞。但如果翅膀仰角过大的话，气流经过翅膀上下方后，产生不了任何的压强差，这样一来鸟就掉下来了。
起飞
鸟起飞最明显的准备动作是直接从起跳进入飞行状态
一般被捕食的一方才会因为惊慌失措拼命拍打翅膀。
鸟要捕食，所以他们会快速起飞追捕猎物，所以他们会用跳的。
身体前倾，准备起跳，翅膀展开，直接就起飞了，然后越飞越高。
从高出往低处去，它们不用跳得很高，只要倾斜身体往下跳就行了。
飞行
鸟有很多飞行方式，拍打翅膀的时候，鸟的翅膀从来不是笔直的不带弯曲的，他们的身体也是这样。
在拍打翅膀（提升翅膀高度/抬手）的过程中，鸟会把翅膀折叠起来，让在翅膀向上收起来的过程中尽可能地减少阻力，与此同时，翅膀的前端会反转过来并伸展开，在翅膀向上收和向后移动的过程中产生一定的升力。
在翅膀向上收的过程中，它不会完全失去产生升力的能力（百叶窗效果），翅膀前端翻转过来伸展开的羽毛，每根都相当于一个迷你的机翼，当翅膀向后挥动的时候，会产生一点点升力，这样鸟在把翅膀收上来的过程中不至于完全没有升力而掉下来。
鸟的整体在飞行过程中不会给人一种上下摆动的感觉，重心会有些上下起伏，但整个鸟并不会这样运动
翅膀在向下扇的时候肩膀会耸起来，因为要用力往下扇，同时它们还会把翅膀略微往前伸，并通过略微旋转翅膀的角度来产生一些向前的推力，类似于在拍大翅膀产生升力的过程中同时把自己在空气中往前推。
翅膀从后部向前会动的时候，它们会把翅膀折叠起来来避免阻力，然后再向后扇过去，其实就相当于一个人在水里蝶泳一样。
身体的运动轨迹==》翅膀的扇动变化==》身体的随动
当翅膀往下扇动的时候，胸部会上移。
滑翔
滑翔指的就是从一个较高的位置飞到一个较低的位置，过程中不拍打翅膀或者是利用一些上升的热气流之类的进行飞行。
滑翔的鸟，它们的姿势基本是保持不变的，感觉就像是在漂浮一样，当它想改变方向的时候，会稍微扇动几下翅膀，基本上，翅膀的仰角会微微向上旋转一些以提供足够的升力，但鸟自身的重量加上重力的影响，鸟所处的高度是一直在降低的，因为这个时候的气流没法使翅膀产生大量的升力，所产生的有限的升力使鸟缓缓下降，因为在滑翔时，除非风足够大或者扇动他们的翅膀，不然鸟的高度肯定是不断减少的
翱翔
翱翔指的是那些利用上升热气流的滑翔，上升气流说白点就是往上吹的风，比如说一些随着山体上升的气流，或者当某个地方的温度升高，热空气上升。
鸟会用尾巴根据气流来调整飞行的状态，控制飞行方向，用翅膀利用上升热气流保持飞行，基本上很少拍动翅膀，这样可以节省非常多的体能，动物最有趣的地方就是它们总是变着法儿地想办法节省能量，翱翔就算是一种非常省力的飞行方式。
悬浮
世界上只有一种鸟能够悬浮飞行，那就是蜂鸟，得益于它独特高速扇动的翅膀。
尽管蜂鸟是从技术上讲可以进行悬浮飞行的鸟类，其他有些鸟也可以进行一种乘风悬浮的飞行方式。有些海鸟，他们会乘风悬浮在很高的角度，因为洋面上的海风非常大，它们可以在海风里一直保持这种飞行状态，它们微微地调整翅膀来保持那个产生压强差的气流系统。

参考里的鸟看上去就像是停在空中不动的，看起来有点假，整只鸟就停在空中，它除了头部之外，全身都在根据风向调整姿势。当它准备好俯冲的时候，它把翅膀折叠起来，这样就没有了升力，然后它就像石头般掉了下去。
在乘风悬浮的飞行中主要产生升力的翅膀的中部，反而会被用来减少升力，转而用翅膀前端来获得升力，因为这样能更好地控制悬浮的状态。
当它准备好要俯冲的时候，他的尾部的羽毛会微微张开，这说明它要改变它的飞行状态了，当尾部的羽毛收起来像条线一样的时候，就能够尽量少的产生阻力，对它保持悬浮有很大的帮助，当它准备好俯冲的时候，尾羽分开，直接就下去了。
patterring（急速轻拍翅膀，并配合双脚）
这种飞行状态也只有海鸟才有。
它们一边在水面上方轻轻拍打翅膀，然后用脚踩睡眠来保持速度，就像一边扇动翅膀一边在水上跑一样（走地鸡？），它们通过这种方式来找睡眠附近的无脊椎生物来吃，它拍打翅膀的幅度比较小，没有很大幅度地拍打翅膀，同时用脚踩水面，当它看到猎物的时候就直接落在水上吃掉猎物，之后有开始同样的动作。
降落
鸟有很多降落方式
信天翁降落的时候叫做滑行降落（glide to land）
它们在降落时，不把脚放在前面，而是拖在身后，在水面上拖行来减速，之后它们把肚子和胸部直接贴到水面上，等差不多之后再把翅膀收起来。
这种降落方式在地面上没用，所以信天翁一般尽量降落在水面上。
另一种降落方式是拉升至失速，然后直接落地，这种方法在猛禽里很常见，它们会冲上来拍打翅膀把自己拉高到比降落的位置更高的地方，然后在较高的位置调整翅膀减速并造成失速，会把角羽竖起来很短的一瞬间，然后再收起来，接着直降落，对于用来在树的顶端，或是高处栖息处这类定点着陆很方便。
悬浮式降落
鸟会用翅膀先减速，然后转成乘风悬浮，然后一点点降低高度最终降落，跟前面讲的拉高再失速有点像，那个干脆一点。这个更多出现在它们着陆点不是那么确定的时候。
蜂鸟
从悬浮中直接降落，它会调整它拍打翅膀的角度，然后直接落在他想降落的地方。
它们降落前把脚就伸在外面了。

这段里在它降落前有一段滑翔的过程，且滑翔过程中它的飞行方向变化也非常大，在它转向前，它的尾羽先改变了形状，尾羽抬高，就像方向舵一样，然后它把整个身体和翅膀侧了过来，并且注意这个时候他的头部的角度完全没有改变，这里的水平是相对地平线的。然后快降落的时候，它把尾羽全部张开，产生大量阻力，它把它的尾羽都竖了起来，而且你能看到它把它翅膀前端的角羽也竖了起来。
你得注意整个翅膀的形状是如何变化的，因为这个时候你看到的并不是单纯的骨骼结构，你要注意观察整个翅膀的形状是如何的（注意你调的翅膀所形成的形状，以及你在做pose时翅膀和翅膀之间的相互关系）。
制作流程注意事项（小技巧）
前期研究准备
我们要避免的是当你坐在电脑面前看着屏幕的时候，心想：我要怎么做呢？
准备工作
检查模型，整体规划，制定工作方式以便能更便利地修改
Layout----》blorking
大致把移动轨迹做出来，不用拿特定的相机，就直接观察整个场景的效果，做的都是一些简单的pose，不用做复杂的身体上的动作
为了让镜头的感觉更自然，拍摄人员总会试着跟着他的拍摄对象拍摄，CG里的画面问题一般是因为制作人员完全知道角色接下来会如何移动，所以相机的运动总显得不那么真实，所以必须给相机加上一些移动上的延迟，然后你要做的是让相机跟随目标的位置，但不要完美的把他放在画面里，要让目标略微出画。
做动画最关键的就是一步一步来，把你的工作方式保持得尽可能的简单。
镜头动画在制作的过程中是会改的，因为角色动画本身肯定会有改动，尽可能让相机保持较简单的动画，避免过早的把精力放在相机动画上，然后在你动画制作的后期，就可以给相机加些有人在操作它的感觉。
在影视行业里，你拿到的是一个没动画的相机，你工作的一部分就是想办法把相机和背景对上。
只用一个控制器来做飞行路径动画的话会比较麻烦（比如这个控制器上不只有位置变化，然后还要把旋转动画也队在上面，还有诸如降落起飞状态的变化都放在一个控制器上的话，是相当麻烦的）。
把不同的变化分担到不同的控制器上，这样把问题分开，更便于修改，而且不至于把其他部分的动画搞乱（当某一数值发生变化的时候，那个控制器的动画会出现一些问题，但整体来说是OK的）。
正常来讲，所有关键帧会被放在同一个时间点上，但是当动画要变现出某种特定的动态，有的时候会比如旋转的帧和位移的帧不在同一个时间位置上，这也是把动作分到不同的控制器上的另一个优势，这样可以用这一系列的控制器来控制整个角色的位置，就能解决很多问题。
有时候就是要各种尝试，我不会每次都知道正确的方式是什么样的。
有的时候重做一遍会得到更好的效果，
在做动作的时候，你一定要分清楚哪些部位在带动整个动作
以带动这个动作的关键部位为原点，派段他的相邻部位的变化，然后逐步得我们的pose，尽可能在pose阶段把这些东西加到你的pose里面，这样你后面就能省掉很多麻烦，包括对动作的timing进行调整，偏移一些key的位置来让动作的感觉更好。
除了控制整体运动轨迹的控制器，其他身体部位的控制器都可以用传统的pose to pose的制作方式，因为它们的key大都在相同的时间帧上。
把动作和运动轨迹区分开来，一点点地将动作分成小段落，这样一来就能很清楚，什么控制什么，要改动的时候该找什么。
Temp Pass（细化）
从身体的重心部分，直接一层层向外做一些过渡动画，带动整体动作的身体部位就是我的起始部位，这里带动整个动作的意思是绑定层面的意思而不是动态层面的。
检查曲线的变化是否有节奏，一些有关联的控制器可以串在一起修改。
根据当前控制器和其他部位的相对位置来进行调整。
在一个个添加pose的时候，基本动画完成前尽量不去调整曲线
在飞行的轨迹上加过多的key的话路径有时会变得不那么流畅，所以在做飞行轨迹的时候用尽量少的key然后利用tangent（动画曲线）来调整，相反，pose阶段的话就可以用更多的key来解决问题，而不是用tangent来调整。
在调动画的时候，一定谨慎避免出现反向动画，因为在后期的时候这会给你带来很多麻烦，因为你把这个控制器的曲线这样做，然后你在令一个控制器的曲线上又加了相反的反向动画，但他们的时间完全没有对齐，动作看起来就会有问题。
你要清楚每条曲线的作用，并了解曲线上的每个起伏代表着什么。
Final Pass（细节）
现在，你得pose从任何角度看上去都不该有问题，不用关注动作的timing是不是准确，或者你得key都整齐地摆在同一个时间位置等，这个阶段的唯一目标就是想办法让动作看起来更出彩。
当进入Final环节的时候，我们关注的就是细节、细节、还是细节。
比如脚趾，手指，尾巴等，反正就是些别人一般不太会注意到的东西。
尾巴队友龙或者任何飞行动物来说就相当于控制方向的舵。
可以把尾巴分成根部，中部……，
这样可以减少你制作过程中产生的不必要的多余想法，避免让你想得太复杂。
在最终的版本里，你要检查你之前想到的东西都在最终版本里表现出来了没有。
这些就是基本的飞行原理，同时要知道
没有什么方法是可以针对所有生物来制作动画的。
学会通过这种方式来观察和研究不同生物

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