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蚝排什么是大写意？“大写意花鸟画”到底“大”在哪里？-江苏金泓文化
作者: admin 发布: 2016-06-15 分类:全部文章 阅读: 252次
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《莲》 高云
大写意花鸟画的写意精神开始于元代，渗透于明代，形成于明末清初时期贡院六号。在近代的吴昌硕、齐白石、潘天寿等人的努力下，大写意花鸟画日趋成熟。从小写意到大写意，无数画家锲而不舍地探索和追求，谱写了光辉的篇章。大写意花鸟画具有民族特色，富有很强的艺术生命力。
《不知何处吹芦管 惊起群鸟逐春风》 周矩敏
◆内涵之大
写意花鸟是经过画者赋予情感之后的生发，通过畅神、抒情、寄兴等方法来表达情感、陶冶心灵痛爱 夜蔓，为画者传情、达意、畅神、造境。
《祥云》 陈国欢
大写意之“大”，是指内涵丰富，通过简练概括的线条表现出大写意之“大”。
《茂林消暑》薛亮
《秋日絮语》 周海歌
大写意强调无极之境，用大片空白表达作者无限情感，从而能够直抒胸臆，将内心强烈情感通过有限的纸张宣泄出来。
《冰魂月魄琼枝叶》 聂危谷
大写意画首先以自然为美、以真为美，其次有寓“物趣”之中的“天趣”，充分地张扬自我，将诗、书融于绘画，加强笔墨情趣。
《紫气东来》赵治平
◆意境之大
大写意花鸟画最基本的审美特质是对于“形象”与“意境”两者辩证关系的整体把握，对它的把握程度意味着艺术家对客观世界和主观世界的把握程度，从而决定了其艺术所能达到的高度。
《丝路舞韵》张广才
“形象”与“意境”的智慧把握也是中国画的最高境界，只有对物象有深刻的认识和具体的感受，才能产生出“以形写神”的艺术效果，这后来被齐白石概括为“妙在似与不似之间”，太似就会忘记抒发自己的情怀和情感，不能把自己对物象最真实的感受画出来。看似无意，实则有心。
《蝴蝶惊梦》 喻慧
《山高水长》 毕宝祥
◆精神之大
大写意花鸟画的形成与发展有其特有的精神文化内蕴。首先绚烂英豪，它必然受到儒、道、释中国传统三大思想的影响毛利舞，有着一定的哲学思想文化基础。
《满岩秋色古木幽》张兴来
儒家的指导思想是：“志于道，据于德董菲菲，依于仁，游于艺。”由此可知，“艺”是他们用来增加自己完美的德行所用未央沉浮。
《寒香图》韩显红
道家认为蕴含着天真和洒脱才是“真画家”的条件。自娱，就是道家思想中的“乘物以游心”，是借助笔墨和所表现的物象，来实现心灵的安闲和自适，从而达到精神的自由来缓解内心的勘测。是一种心灵上的自由升飞。
《岭南风光》 许丽晴
明代时期，由于受到“心学”以及董其昌“以禅入画”思想的影响，明代早期就开始出现了注重笔墨文化内涵的作品。
《隐山图》 毛晓剑
◆生命力之大
大写意后来又受到碑学、金石学以及资本主义商品经济的影响，风格不断发展变化，最终形成了雅俗共赏风格。从这些大写意花鸟画中可以看出作者在创作时完全进入一种情畅志荡、心遥意远、怡然自得的境界。无论花鸟鱼禽，都能从中窥见画家笔墨的自由和精神的自由热书吧，由此而妙造自然芫荽怎么读。花情鸟姿意味无穷，意境无蚝排尽，美感尽收。
《秋实图》翟优
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| 我不去想，是否能够成功，既然选择了远方，便只顾风雨兼程。 我不去想，能否赢得爱情，既然钟情于玫瑰，就勇敢地吐露真诚。 我不去想，身后会不会袭来寒风冷雨，既然目标是地平线，留给世界的只能是背影。 我不去想，未来是平坦还是泥泞，只要热爱生命, 一切，都在意料之中！ |
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